Airlux BC fauteuil en cuir

Pied en croix en acier. Dim. cm. 63 x 57 x h.80.

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Matières et couleurs disponibles

La collection Airlux est née du désir de retrouver le confort des luxueuses assises en cuir traditionnelles et souvent imposantes, en les transposant en une nouvelle assise fluide et aérienne, au design plus léger et actuel.

Noé Duchaufour Lawrence nous éblouit avec son génie: le petit fauteuil Airlux est beau à voir et très confortable, ce qui n’est pas toujours le cas avec les meubles design qui misent souvent tout sur leur aspect au détriment du confort.
Les courbes sinueuses et les coutures impeccables présentes sur le revêtement en luxueux cuir font de Airlux un fauteuil unique et à la forte personnalité.
Airlux est adapté aux séjours ou aux bureaux de prestige.

Il est entièrement réalisé artisanalement en Toscane, région connue dans le monde entier pour la qualité de ses cuirs et de son artisanat.
Il a une structure en acier et est entièrement revêtu de cuir. Le dossier est rembourré.
Le cuir provient d’élevages sélectionnés, et est teinté au végétal sans aucun usage de pentachlorophénole ou tout autre produit chimique. Le cuir utilisé provient uniquement de la partie la plus prisée de l’animal, l’épaule.

Deux types de cuir sont disponibles: le cuir pleine fleur ou le cuir pleine fleur “vintage”, ce dernier est un cuir avec traitement à l’aniline, chaud et doux au toucher, l’effet vintage est obtenu grâce à une abrasion manuelle.

La base en acier peut être: vernie en aluminium satiné, blanc ou noir opaque, chromée, en chrome satiné, en nickel noir ou couleur bronze.

Les dimensions du fauteuil sont les suivantes: largeur 63 cm, profondeur 57 cm et hauteur 80 cm. La hauteur de l’assise est de 45 cm.

Airlux, luxueux et moderne est un article hors du commun et constitue un investissement dans le temps pour tous les passionnés de design qui recherchent confort et élégance intemporelle.

Longueur (cm)

63

Hauteur (cm)

80

Profondeur (cm)

57

Poids (kg)

18

Hauteur assise (cm)

45

Cubage (m³)

0,35

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Noe Duchaufour Lawrance

Ne pas simplement être dans la production, dans la rationalité du produit… Noé Duchaufour Lawrance souhaite plutôt que chaque projet s’inscrive dans un scénario qui lui est propre, nourri sans distinction aucune par un usage, une forme, une matière, une esthétique… Un endroit où la courbe et la droite, la sensualité et la rigueur interagissent dans une confrontation propice à créer du sens et capable justement de mettre en éveil tous nos sens. Soucieux de ramener la notion de vivant dans ses objets comme dans ses aménagements d’espaces, Noé Duchaufour Lawrance considère chaque projet à l’image d’une forme organique qui grandit avec son utilisateur. A la manière d’un élément naturel qui peut aussi défier l’ordre et le désordre humain. Au départ, le designer est passé par la sculpture, habité par une histoire et un lien très intime avec la nature qu’il voulait retranscrire de ses propres mains. Puis, susciter l’émotion à travers l’utilité des formes est devenu une évidence pour celui qui aime autant le beau que le nécessaire, l’harmonie que la responsabilité. D’où le design… Noé Duchaufour Lawrance compare souvent son approche au niwa, le petit jardin qui se trouve au coeur de la maison traditionnelle japonaise. Comme un souffle organique au sein d’une discipline avant tout vouée à répondre aux exigences de l’industrie, d’un marché ou d’un commanditaire. Ainsi, il ne se fixe aucune barrière dans les projets qu’il développe, autant prompt à concevoir des objets aux lignes inspirées pour des éditeurs de design (Ceccotti Collezionni, Cinna, Zanotta…) que de composer l’harmonie de lieux à vivre (salons Air France, Ciel de Paris, la table Yquem au Meurice, le chalet La Transhumance…) ou encore de définir l’image d’un produit ou d’une vitrine pour une grande marque (Paco Rabanne, YSL Beauté, Perrier Jouët). Habité par un héritage de l’art nouveau, Noé Duchaufour Lawrance s’appuie non seulement sur le caractère universel de la nature pour imposer des formes qui font sens mais affirme également que la notion d’art total est désormais fondamentale à la création contemporaine.